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Détails sur le produit
Poche: 160 pages
Editeur : Le Livre de Poche (2 novembre 2016)
Collection : Biblio
Langue : Français
ISBN-10: 2253069353
ISBN-13: 978-2253069355
Dimensions du produit:
11 x 0,8 x 17,2 cm
Moyenne des commentaires client :
5.0 étoiles sur 5
4 commentaires client
Classement des meilleures ventes d'Amazon:
75.008 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)
Ces nouvelles, tout dans la retenu et le non dit, le raffinement du non détail et de la langueur romantique, son parfaitement dans la veine du style et de ce qu'on attend cette auteur. Pour les amateurs, il vous faut ce recueille de nouvelles. Sinon pour les personnes qui serais intéressés par la découverte de cette auteur je vous conseil quand même de commencer par pays de neige qui est son roman le plus connu et le plus beau. (à mon avis !)
Un recueil de nouvelles qui méritent la découverte. Pour tous les amoureux du Japon et en particulier de sa littérature.
Un ouvrage tout simplement magnifique tant dans le fond que dans la forme. Il regroupe six nouvelles esquissées autour d'un manque, d'un silence ou d'une douleur intérieure dans un style magique empreint d'une profonde poésie et d'une infinie délicatesse dans ses descriptions.Chaque récit est construit comme un bouquet japonais confectionné selon les règles de l'ikebana. Tout est précis, mesuré, équilibré tant pour ce qui concerne les personnages déchirés par des tourments intérieurs que dans la description de l'environnement, du décor naturel, corps à part entière du récit.Les paysages intérieurs se fondent avec la nature, peinte par touches subtiles et délicates aux contours tantôt délicats, tantôt bien marqués : des gingkos dont les “feuilles frissonnaient, tels des papillons qui se seraient posés sur les branches†pour dire l’absence d’un fils dont l'esprit plane près des vivants, le bruit des gouttes de pluie en écho à une menace invisible ou la neige du mont Fuji qui s’accorde à la blancheur des corps des anciens amants. Chacune de ces miniatures engendre le sentiment étrange de naviguer entre le monde des vivants et celui des morts. Qu'il s'agisse d'un mort physique ou d'une mort intérieure. Comme dans l'une des nouvelles où l'un des personnage s'exprime ainsi “Je me dis parfois que mourir, c’est le comble de l’égoïsme. Pour ceux qui meurent, c’est simplement la fin, mais pour ceux qui leur survivent, c’est le début de bien des choses.â€A l'instar de ce que j'éprouve à la lecture de bon nombre d'auteurs japonais, cet ouvrage m'a vraiment fait vibrer du fait de l'esprit et de l'identité culturelle qui l'animent.. Le Japon et les Japonais ayant une approche de l'Univers et de ses équilibres fondamentalement différente de celle des Occidentaux.Quelques heures de lecture qui riment avec bonheur pour peu que l'on sache se libérer intellectuellement pour écouter attentivement la douce musique de ces récits poétiques et magiques. Ces nouvelles conservant toute la puissance des évocations recherchées par l'auteur malgré sa traduction en Français. Une touche de magie de plus !
Ils se sont retrouvés par hasard des années après s'être séparés. La guerre les a définitivement éloignés l'un de l'autre, jusqu'à ce jour où ils se reconnaissent sur un quai de la station de Shinbashi. Utako vient de divorcer, elle est extrêmement fragilisée par son passé d'épouse malheureuse. Sensible à sa détresse, son amour de jeunesse, le doux Jirô, lui propose de fuir Tokyo pour une seule journée. De la vitre du train, le mont Fuji apparaît, enneigé à son sommet et enveloppé d'un halo nuageux. A l'image des maîtres anciens du dessin japonais, Yasunari Kawabata dépeint la vie avec un nuancier de blanc et de gris. La première neige sur le mont Fuji préfigure la blancheur du corps de la femme et des fleurs: " Un instant, Jirô découvrit l'éclat de sa chair, puis détourna les yeux. Il fut frappé par la beauté de cette blancheur. Utako s'immergea dans l'eau jusqu'au cou, et resta ainsi immobile. Regardant du même côté, Jirô observait les fleurs blanches de lespédèze qui ployaient dessus le rocher le plus proche de la fenêtre de la salle de bain. "Jirô et Utako ouvrent ainsi la parenthèse d'une vie en blanc, blottie entre le passé noir et l'incertain avenir. Dans un pays meurtri où "la guerre a séparé des amoureux et des couples en grand nombre", la blancheur suggère l'oubli sur les blessures, l'espoir des recommencements, l'éternelle beauté. Elle suggère aussi, peut-être, les fantômes des souvenirs douloureux qui survivent dans les limbes des consciences, tel l'enfant mort des anciens amants. "Première neige sur le mont Fuji" est la première des six nouvelles inédites que propose le recueil. Elles sont brèves, belles et d'une extrême délicatesse, hantées par l'amour, la fugacité et la mort. Les motifs de la blancheur et du fantôme s'entrelacent à nouveau dans un récit étrange ("En silence") où deux écrivains se revoient. Suite à une attaque, le plus âgé est devenu paralysé et aphasique. Son ami l'encourage à écrire, voudrait qu'il puisse s'exprimer, ne serait-ce qu'en traçant de simples caractères. Le silence est la seule réponse qu'il reçoit: la blancheur du silence, égale à la noirceur des caractères. Dans ce même texte, le spectre d'une morte s'invite à l'arrière des taxis inoccupés qui traversent le tunnel proche d'un crématorium. D'autres fantômes surgissent ailleurs: une adolescente de dix-sept ans revoit sa défunte mère lorsque son amant l'étreint pour la première fois ("La jeune fille et son odeur"); des enfants ressuscitent pour accueillir un homme qui revient dans son village ("Terre natale"). Comme le silence coudoie la parole, la mort coudoie la vie. De ces brefs récits émane ainsi l'impression d'une beauté spectrale, qui n'a rien de funèbre cependant. De même, en automne, la vision d'une rue en pente retient singulièrement l'attention d'une famille ("Une rangée d'arbres"): les ginkgos en haut de la rue ont toujours leurs feuilles quand ceux du bas les ont déjà perdues. L'image compose un tableau d'une étrange eurythmie, elle évoque un entre-deux où le vide s'allie au plein, où l'absence se conjugue à la présence. Le lecteur ressent que ces arbres représentent quelque chose, qu'ils sont l'emblème, comme la blancheur du corps d'Utako, comme les fantômes à l'arrière des taxis, de quelque vague idée. Les images qui naissent sous le pinceau de Kawabata sont nettes, d'une grande clarté et peut-être, parce qu'elles ne sont jamais entièrement constituées comme des symboles, préservent-elles précieusement une forme de pureté: blanc sur blanc, ou gris sur blanc, comme le lac aux roseaux que souhaite revoir Jirô, où se reflète la neige du mont Fuji. Les impressions de lecture restent cependant diffuses, inexprimables. L'écriture s'arrête au seuil de la pensée, en deçà du symbolique. Le cÅ“ur tremble de quelque chose qu'il peine à définir: une superposition de nuances délicates esthétise l'indicible.
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